百年中國經(jīng)典影片《柳堡的故事》拍攝記
《柳堡的故事》對于老一輩電影觀眾來說，是一部非常令人回味的影片。這部描寫男女愛情的軍事題材作品在那個時代不多見，也很難得。
《柳堡的故事》是軍旅作家石言創(chuàng)作的小說。寫的是:抗戰(zhàn)時期，新四軍進駐一個名叫柳堡的村子，村里有一位漂亮的女孩子叫二妹子。一位名叫李進的新四軍副班長住進她家后與二妹子產(chǎn)生了感情，兩人的事后來被領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了。按照部隊紀(jì)律戰(zhàn)士是不允許談戀愛的，李進在指導(dǎo)員的開導(dǎo)下只好服從命令，暫時中斷了與二妹子的聯(lián)系。不久，部隊上前線，李進與二妹子將愛深深地埋在心底，忍痛分手。幾年后李進所在部隊又經(jīng)此地，已經(jīng)升為連長的他去找二妹子，得知二妹子自部隊走后參加了游擊隊，還入了黨，成為一名干部，并且一直在等著他。兩人在當(dāng)年約會的地方又重逢了。最后，有情人終成眷屬。
《柳堡的故事》最初發(fā)表在南京一家刊物上，很獲讀者的好評。南京軍管會文藝處長賴少其、劇作家沈西蒙以及作家黃宗江看了后都感到這個是拍電影的好本子，便找到石言合計將它改成劇本，并由黃宗江與石言完成這一改編。
在改編過程中，有人提出在戰(zhàn)斗生活中，軍人與地方姑娘之間談戀愛違反了軍隊紀(jì)律，應(yīng)當(dāng)予以批評。還有人索性這樣說，軍事影片中不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)談戀愛的鏡頭。其實，在小說發(fā)表后，這種批評就已經(jīng)開始了。上述種種意見使石言和黃宗江的改編工作陷入困境，好在當(dāng)時中宣部主管文藝的周揚在關(guān)鍵時刻支持了他們。周揚在看了小說后很是欣賞，同時也指出了小說立意的不足之處。周揚認為，小說經(jīng)過改編應(yīng)該是可以搬上銀幕的。他在批示中表示:軍隊作品并非不能表現(xiàn)愛情，而在于如何表現(xiàn)，“戲中最最關(guān)鍵的一點是部隊的紀(jì)律，特別是軍民關(guān)系方面的紀(jì)律問題，如果這戀愛是發(fā)生在部隊和駐地居民之間的話！同時又是在緊張的殘酷的戰(zhàn)斗環(huán)境中，像戀愛這類屬于個人情感個人幸福的事，就不能不退到生活的極不重要的地位中去。因此在表現(xiàn)這個題材的時候，不要只表現(xiàn)一種純潔的、真正的、高尚的愛情，而更重要的是要把它安置在生活中的適當(dāng)位置上。如果這個位置沒有擺上，那就要成為不正確的，不真實的了。”
周揚的指示使黃宗江和石言茅塞頓開。他們?yōu)樽髌反_立了個人利益要服從革命利益，必要時甚至犧牲個人利益，但歸根結(jié)底個人利益與革命利益是互相結(jié)合的構(gòu)想。于是他們讓二妹子的命運與新四軍的來去、對敵斗爭和勝敗，始終緊密相連，使之與李進的愛情有了更加堅實的基礎(chǔ):李進也被塑造成一個在黨的幫助下用集體主義一步步克服個人主義，在對敵斗爭和自我斗爭中成長起來的人物。
劇本完成后，1957年，八一電影制片廠決定立即投入拍攝，并指定由新中國第一位女導(dǎo)演王蘋來執(zhí)導(dǎo)這部影片。
王蘋接手《柳堡的故事》后，又組織人按劇情需要對劇本作了適當(dāng)?shù)男薷摹５跆O沒有物色到演“二妹子”的適當(dāng)演員。于是黃宗江、石言推薦了華東軍區(qū)解放軍藝術(shù)劇院的話劇演員陶玉玲。
電影的外景地選在江蘇寶應(yīng)縣柳堡鄉(xiāng)。柳堡原來叫留寶頭，后又改名劉壩頭，石言在創(chuàng)作這部小說時為體現(xiàn)既是戰(zhàn)爭又是抒情的風(fēng)格，遂將劉壩頭改成了柳堡，因“柳”字多情，“堡”有兵味，況且劉壩頭那里也確實長了許多大柳樹?！读さ墓适隆飞嫌澈髣晤^也就改叫柳堡了。
王蘋帶攝制組來到柳堡，她安排演員與老鄉(xiāng)們生活在一起，以體驗自己所演的角色。陶玉玲與飾演“我爹”的康天生同志一起跟老鄉(xiāng)學(xué)劃船，跟姑娘們割麥子，還利用業(yè)余時間幫姑娘們學(xué)文化。其他演員也和陶玉玲一樣，和老鄉(xiāng)們打成一片。正因為有了這親身的生活體驗，戲拍得十分順利，演員們得心應(yīng)手。開拍之前，王蘋愛人宋之不幸去世了。為了拍好這部戲，她克制住內(nèi)心的悲痛，幾乎將全部時間都撲在了拍戲上。
《柳堡的故事》是陶玉玲第一次拍電影，這部電影也成了她的成名之作。也許正是因為頭一次上的銀幕，陶玉玲演得才更為本色，用她自己的話說“本色得什么也不懂，什么鏡頭，什么近景、遠景，一概不知。”直到數(shù)十年后，談起當(dāng)年演二妹子第一個鏡頭的情景，她還記憶猶新:“風(fēng)景很漂亮，柳樹、小河、慢慢劃的一條小船……我的背影，我跟我爹就這樣劃著船出來了，慢慢地上岸……上岸以后，聽到有人在唱歌，實際上是在幫我們家蓋房子，在修房子……我是一個十六七歲的小姑娘，也沒見過這么多新四軍，這么多男孩子，一上岸一看這么多，就很不好意思地從這些部隊的中間這么低著頭走過去了。然后就問小牛他們都是誰??？他說這就是副班長……”
看過《柳堡的故事》的觀眾對片中二妹子躲在水塘里的那場戲一定印象很深。其實，這場戲是在北京蓮花池拍攝的。拍攝時天氣很冷，水很涼。王蘋怕凍著陶玉玲，讓美工高阿馬挑來兩桶熱水，一開拍就往池里倒，然后陶玉玲再跳入水中。其實，那么大的水塘兩桶熱水能起什么作用呢？陶玉玲還是凍得直發(fā)抖。不過，當(dāng)時她的心被大家的關(guān)心暖得熱乎乎的。
《柳堡的故事》是反映愛情故事的，但影片中并沒有一處具體表現(xiàn)談情說愛的鏡頭。其實，細膩含蓄正是這部片子的成功之處。戲中陶玉玲的話很少，一段要求參軍，三次叫副班長，臺詞總共加起來才208個字，但她憑著自己的聰慧靈性把少女懷春的情致演到了極致。導(dǎo)演王蘋只要一點撥，她就立馬能悟出什么來。而王蘋點撥最多的要算那句“二妹子，給我們加點糖。”比如劇中有一場戲描寫的是部隊回來后，小牛把副班長拉到姐姐的房間里，讓他看二妹子給他做的鞋，副班長不好意思地跑了出去。攝影師這時將鏡頭搖向了正在梳妝的二妹子，當(dāng)陶玉玲表演在頭上插花動作時，在一旁的王蘋對她叫道:“好，二妹子，再給我們加點糖。”陶玉玲在那一剎那，自然流露出甜甜的一笑，這甜甜的一笑將少女的靦腆柔情表現(xiàn)得淋漓盡致，樂得王蘋嘴都合不上了。
同樣的含蓄也體現(xiàn)在了副班長身上。劇中有一場戲是二妹子給副班長倒水，燙得副班長跳起來又死捧著那個杯子，嘴里連忙說著沒事沒事。還有二妹子讓小牛捎信兒約副班長到小橋那邊去，副班長高興得不知怎么好了，咧著嘴到旁邊做了一套單杠。這些動作將那個年代愛情的含蓄表現(xiàn)得淋漓盡致，這些都是《柳堡的故事》這部成功作品的添彩之處。
“九九那個艷陽天呀咦唉喲，十八歲的哥哥呀坐在河邊，東風(fēng)吹得風(fēng)車兒轉(zhuǎn)啊，蠶豆花兒香啊麥苗兒鮮……”與演員的含蓄相比，《柳堡的故事》還把另一種美的享受帶給了觀眾，這就是優(yōu)美景色與悅耳音樂的完美結(jié)合。在導(dǎo)演王蘋細膩抒情風(fēng)格的指導(dǎo)下，攝影師曹進云將蘇北水鄉(xiāng)恬靜，優(yōu)美如畫的景色展現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是影片開始時江南的小橋流水，綠色的田園，轉(zhuǎn)動的風(fēng)車，動人的音樂將觀眾很快帶入一個和平、寧靜、溫馨的環(huán)境，預(yù)示著一個優(yōu)美愛情故事的即將發(fā)生，而影片那首主題曲《九九艷陽天》更是將這種妙不可言的美麗推向了極致。
1958年初，《柳堡的故事》拍攝完成，影片一經(jīng)公映，立即在全國引起了強烈的反響。影片所到之處，到處都響起了《九九艷陽天》那優(yōu)美的旋律。不過這首由高如星創(chuàng)作的曲子同樣也引起了不小的爭論，有人認為這首插曲“表現(xiàn)了一種小資產(chǎn)階級的粉紅色的愛情幻想”“迎合了很多青年的不健康情緒”。使人在歌里“感受到的是一種軟綿綿的不夠健康的情緒”，“好像是又聽到了解放前揚州姑娘賣唱時的那種扭扭捏捏的音樂格調(diào)，也想到了周璇唱的《天涯歌女》，二者在旋律的裝飾上很相似”?！侗本┤請蟆贰度嗣褚魳贰贰洞蟊婋娪啊返雀鞔竺襟w圍繞這場爭論也相繼刊發(fā)《“九九艷陽天”是一首很健康的歌曲》、《“九九艷陽天”的創(chuàng)作方向值得研究》、《戰(zhàn)士喜愛“九九艷陽天”》、《不應(yīng)該過分推崇“九九艷陽天”》、《這不是一首好的愛情歌曲》、《“九九艷陽天”唱起來不對勁》等等爭論文章。著名音樂家李煥之、瞿希賢、李凌、譚冰若等都肯定這首歌，認為“這是一首比較成功的愛情歌曲，委婉動聽，旋律比較優(yōu)美，并且有令人感到親切的南方民歌的特色”。羅瑞卿總長也稱:“這是一首最好的抒情歌曲”。當(dāng)然，這場爭論的結(jié)果使得《九九艷陽天》傳播得更廣了。如今已再沒有人認為這是一首不健康的歌曲，他成了中國電影史上的一首優(yōu)秀插曲而永遠流傳下去。
周恩來總理也非常喜歡《九九艷陽天》，同時對陶玉玲在影片中扮演的二妹子也很是欣賞。在1959年國慶十周年招待會上，周總理對陶玉玲說:“你是在《柳堡的故事》里演二妹子的吧，演得很甜??！演得不錯嘛，你還年輕，不要驕傲，好好努力。”聽了總理那鼓勵的話語，陶玉玲感動得不知說什么好，只是連連點頭。
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《柳堡的故事》是軍旅作家石言創(chuàng)作的小說。寫的是:抗戰(zhàn)時期，新四軍進駐一個名叫柳堡的村子，村里有一位漂亮的女孩子叫二妹子。一位名叫李進的新四軍副班長住進她家后與二妹子產(chǎn)生了感情，兩人的事后來被領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了。按照部隊紀(jì)律戰(zhàn)士是不允許談戀愛的，李進在指導(dǎo)員的開導(dǎo)下只好服從命令，暫時中斷了與二妹子的聯(lián)系。不久，部隊上前線，李進與二妹子將愛深深地埋在心底，忍痛分手。幾年后李進所在部隊又經(jīng)此地，已經(jīng)升為連長的他去找二妹子，得知二妹子自部隊走后參加了游擊隊，還入了黨，成為一名干部，并且一直在等著他。兩人在當(dāng)年約會的地方又重逢了。最后，有情人終成眷屬。
《柳堡的故事》最初發(fā)表在南京一家刊物上，很獲讀者的好評。南京軍管會文藝處長賴少其、劇作家沈西蒙以及作家黃宗江看了后都感到這個是拍電影的好本子，便找到石言合計將它改成劇本，并由黃宗江與石言完成這一改編。
在改編過程中，有人提出在戰(zhàn)斗生活中，軍人與地方姑娘之間談戀愛違反了軍隊紀(jì)律，應(yīng)當(dāng)予以批評。還有人索性這樣說，軍事影片中不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)談戀愛的鏡頭。其實，在小說發(fā)表后，這種批評就已經(jīng)開始了。上述種種意見使石言和黃宗江的改編工作陷入困境，好在當(dāng)時中宣部主管文藝的周揚在關(guān)鍵時刻支持了他們。周揚在看了小說后很是欣賞，同時也指出了小說立意的不足之處。周揚認為，小說經(jīng)過改編應(yīng)該是可以搬上銀幕的。他在批示中表示:軍隊作品并非不能表現(xiàn)愛情，而在于如何表現(xiàn)，“戲中最最關(guān)鍵的一點是部隊的紀(jì)律，特別是軍民關(guān)系方面的紀(jì)律問題，如果這戀愛是發(fā)生在部隊和駐地居民之間的話！同時又是在緊張的殘酷的戰(zhàn)斗環(huán)境中，像戀愛這類屬于個人情感個人幸福的事，就不能不退到生活的極不重要的地位中去。因此在表現(xiàn)這個題材的時候，不要只表現(xiàn)一種純潔的、真正的、高尚的愛情，而更重要的是要把它安置在生活中的適當(dāng)位置上。如果這個位置沒有擺上，那就要成為不正確的，不真實的了。”
周揚的指示使黃宗江和石言茅塞頓開。他們?yōu)樽髌反_立了個人利益要服從革命利益，必要時甚至犧牲個人利益，但歸根結(jié)底個人利益與革命利益是互相結(jié)合的構(gòu)想。于是他們讓二妹子的命運與新四軍的來去、對敵斗爭和勝敗，始終緊密相連，使之與李進的愛情有了更加堅實的基礎(chǔ):李進也被塑造成一個在黨的幫助下用集體主義一步步克服個人主義，在對敵斗爭和自我斗爭中成長起來的人物。
劇本完成后，1957年，八一電影制片廠決定立即投入拍攝，并指定由新中國第一位女導(dǎo)演王蘋來執(zhí)導(dǎo)這部影片。
王蘋接手《柳堡的故事》后，又組織人按劇情需要對劇本作了適當(dāng)?shù)男薷摹５跆O沒有物色到演“二妹子”的適當(dāng)演員。于是黃宗江、石言推薦了華東軍區(qū)解放軍藝術(shù)劇院的話劇演員陶玉玲。
電影的外景地選在江蘇寶應(yīng)縣柳堡鄉(xiāng)。柳堡原來叫留寶頭，后又改名劉壩頭，石言在創(chuàng)作這部小說時為體現(xiàn)既是戰(zhàn)爭又是抒情的風(fēng)格，遂將劉壩頭改成了柳堡，因“柳”字多情，“堡”有兵味，況且劉壩頭那里也確實長了許多大柳樹?！读さ墓适隆飞嫌澈髣晤^也就改叫柳堡了。
王蘋帶攝制組來到柳堡，她安排演員與老鄉(xiāng)們生活在一起，以體驗自己所演的角色。陶玉玲與飾演“我爹”的康天生同志一起跟老鄉(xiāng)學(xué)劃船，跟姑娘們割麥子，還利用業(yè)余時間幫姑娘們學(xué)文化。其他演員也和陶玉玲一樣，和老鄉(xiāng)們打成一片。正因為有了這親身的生活體驗，戲拍得十分順利，演員們得心應(yīng)手。開拍之前，王蘋愛人宋之不幸去世了。為了拍好這部戲，她克制住內(nèi)心的悲痛，幾乎將全部時間都撲在了拍戲上。
《柳堡的故事》是陶玉玲第一次拍電影，這部電影也成了她的成名之作。也許正是因為頭一次上的銀幕，陶玉玲演得才更為本色，用她自己的話說“本色得什么也不懂，什么鏡頭，什么近景、遠景，一概不知。”直到數(shù)十年后，談起當(dāng)年演二妹子第一個鏡頭的情景，她還記憶猶新:“風(fēng)景很漂亮，柳樹、小河、慢慢劃的一條小船……我的背影，我跟我爹就這樣劃著船出來了，慢慢地上岸……上岸以后，聽到有人在唱歌，實際上是在幫我們家蓋房子，在修房子……我是一個十六七歲的小姑娘，也沒見過這么多新四軍，這么多男孩子，一上岸一看這么多，就很不好意思地從這些部隊的中間這么低著頭走過去了。然后就問小牛他們都是誰??？他說這就是副班長……”
看過《柳堡的故事》的觀眾對片中二妹子躲在水塘里的那場戲一定印象很深。其實，這場戲是在北京蓮花池拍攝的。拍攝時天氣很冷，水很涼。王蘋怕凍著陶玉玲，讓美工高阿馬挑來兩桶熱水，一開拍就往池里倒，然后陶玉玲再跳入水中。其實，那么大的水塘兩桶熱水能起什么作用呢？陶玉玲還是凍得直發(fā)抖。不過，當(dāng)時她的心被大家的關(guān)心暖得熱乎乎的。
《柳堡的故事》是反映愛情故事的，但影片中并沒有一處具體表現(xiàn)談情說愛的鏡頭。其實，細膩含蓄正是這部片子的成功之處。戲中陶玉玲的話很少，一段要求參軍，三次叫副班長，臺詞總共加起來才208個字，但她憑著自己的聰慧靈性把少女懷春的情致演到了極致。導(dǎo)演王蘋只要一點撥，她就立馬能悟出什么來。而王蘋點撥最多的要算那句“二妹子，給我們加點糖。”比如劇中有一場戲描寫的是部隊回來后，小牛把副班長拉到姐姐的房間里，讓他看二妹子給他做的鞋，副班長不好意思地跑了出去。攝影師這時將鏡頭搖向了正在梳妝的二妹子，當(dāng)陶玉玲表演在頭上插花動作時，在一旁的王蘋對她叫道:“好，二妹子，再給我們加點糖。”陶玉玲在那一剎那，自然流露出甜甜的一笑，這甜甜的一笑將少女的靦腆柔情表現(xiàn)得淋漓盡致，樂得王蘋嘴都合不上了。
同樣的含蓄也體現(xiàn)在了副班長身上。劇中有一場戲是二妹子給副班長倒水，燙得副班長跳起來又死捧著那個杯子，嘴里連忙說著沒事沒事。還有二妹子讓小牛捎信兒約副班長到小橋那邊去，副班長高興得不知怎么好了，咧著嘴到旁邊做了一套單杠。這些動作將那個年代愛情的含蓄表現(xiàn)得淋漓盡致，這些都是《柳堡的故事》這部成功作品的添彩之處。
“九九那個艷陽天呀咦唉喲，十八歲的哥哥呀坐在河邊，東風(fēng)吹得風(fēng)車兒轉(zhuǎn)啊，蠶豆花兒香啊麥苗兒鮮……”與演員的含蓄相比，《柳堡的故事》還把另一種美的享受帶給了觀眾，這就是優(yōu)美景色與悅耳音樂的完美結(jié)合。在導(dǎo)演王蘋細膩抒情風(fēng)格的指導(dǎo)下，攝影師曹進云將蘇北水鄉(xiāng)恬靜，優(yōu)美如畫的景色展現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是影片開始時江南的小橋流水，綠色的田園，轉(zhuǎn)動的風(fēng)車，動人的音樂將觀眾很快帶入一個和平、寧靜、溫馨的環(huán)境，預(yù)示著一個優(yōu)美愛情故事的即將發(fā)生，而影片那首主題曲《九九艷陽天》更是將這種妙不可言的美麗推向了極致。
1958年初，《柳堡的故事》拍攝完成，影片一經(jīng)公映，立即在全國引起了強烈的反響。影片所到之處，到處都響起了《九九艷陽天》那優(yōu)美的旋律。不過這首由高如星創(chuàng)作的曲子同樣也引起了不小的爭論，有人認為這首插曲“表現(xiàn)了一種小資產(chǎn)階級的粉紅色的愛情幻想”“迎合了很多青年的不健康情緒”。使人在歌里“感受到的是一種軟綿綿的不夠健康的情緒”，“好像是又聽到了解放前揚州姑娘賣唱時的那種扭扭捏捏的音樂格調(diào)，也想到了周璇唱的《天涯歌女》，二者在旋律的裝飾上很相似”?！侗本┤請蟆贰度嗣褚魳贰贰洞蟊婋娪啊返雀鞔竺襟w圍繞這場爭論也相繼刊發(fā)《“九九艷陽天”是一首很健康的歌曲》、《“九九艷陽天”的創(chuàng)作方向值得研究》、《戰(zhàn)士喜愛“九九艷陽天”》、《不應(yīng)該過分推崇“九九艷陽天”》、《這不是一首好的愛情歌曲》、《“九九艷陽天”唱起來不對勁》等等爭論文章。著名音樂家李煥之、瞿希賢、李凌、譚冰若等都肯定這首歌，認為“這是一首比較成功的愛情歌曲，委婉動聽，旋律比較優(yōu)美，并且有令人感到親切的南方民歌的特色”。羅瑞卿總長也稱:“這是一首最好的抒情歌曲”。當(dāng)然，這場爭論的結(jié)果使得《九九艷陽天》傳播得更廣了。如今已再沒有人認為這是一首不健康的歌曲，他成了中國電影史上的一首優(yōu)秀插曲而永遠流傳下去。
周恩來總理也非常喜歡《九九艷陽天》，同時對陶玉玲在影片中扮演的二妹子也很是欣賞。在1959年國慶十周年招待會上，周總理對陶玉玲說:“你是在《柳堡的故事》里演二妹子的吧，演得很甜??！演得不錯嘛，你還年輕，不要驕傲，好好努力。”聽了總理那鼓勵的話語，陶玉玲感動得不知說什么好，只是連連點頭。
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